Форма пустоты

Написать цельную картину произошедшего и правда нелегко. Растяжка над русскоговорящим элитно-копеечным сыром из Goodwine, из-за которого началась война на Донбассе? Защита маленьких распятых девочек из администрации президента от чешских журналистов-интервенционистов? Дискуссия о том, кто тут у нас большее “х@йло” – Томаш Фиала, Путин, Хорошковский или все-таки, не дай Бог, страшно сказать кто?

Анализировать многочисленные противоречащие месседжи Зеленского не просто трудно, а невозможно. Более того, именно эта принципиальная невозможность и является фундаментом всего мероприятия.

Если продолжать мыслить в категории живописи, то вчерашнее мероприятие можно категоризировать в качестве оральной драмы, основанной на художественном творчестве американца Джексона Поллока.

Постмодернизм Поллока не оставлял критиков равнодушными. Свои картины он писал методом разбрызгивания. Искусствоведы спорили о том, является ли его творчество концептуальной деконструкцией фигуры творца, так как в его художественном методе человек становился всего лишь инструментом выражения хаоса и случая посредством брызг краски. Другие видели в творчестве Поллока яркую идеологическую оппозицию соцреализму: ударим капиталистическим буйством живых красок по мертвой упорядоченности коммунистических мазков!

Думаю, сам Поллок получал от процесса неописуемое удовольствие. Художник, простите за прямоту, бухал, забрызгивал холст красками и наблюдал за тем, как многочисленные интеллектуалы ломали копья вокруг его работ. И, уверен, тащился.

Несмотря на то, что термин “симулякр” был популяризован Жаном Бодрийяром чуть позже, работы Поллока были именно симулякром. И в этом состояла их истинная постмодернистская ценность. Контекст, в котором существовала его живопись, был наполнен смыслом, никак не связанным с реальными холстами. Хаос красок порождал вариативность смыслов, став таким образом глобальным пятном Роршаха для интеллектуальной элиты и ценителей живописи.

Пресс-конференция Зеленского – феноменальное произведение современного искусства. Сопоставимое по силе с перформансами Марины Абрамович. Реальна при этом, как и в каждом таком постмодернистском творении, только новость о новости. Для картин это выражается в цене. Для вчерашнего перформанса – зафиксированным рекордом.

Смысл при этом не важен. Важна форма. Форма, которая будет умело симулировать наполненность пустоты. Форма, которая позволит каждому наполнить эту пустоту своим смыслом. Форма как способ пустоту скрыть. И Зеленский – идеальный художник, человек-симулякр президента. Хаотично разбрызгивающий слова по холсту реальности.

Беспокоит одно. Все это – не о политике. Не о логике. Не о стране. Любое, даже самое новаторское, произведение искусства конечно. Из галереи всегда можно выйти. С перформанса – сбежать. Выхода из государств и реальности не существует. Входной билет на творческий эксперимент Зеленского будет слишком дорог для нашего украинского кармана. Выходной – ещё дороже.